宠儿失宠

本届戛纳电影节的闭幕让中国电影感到了一种极度失落的伤感。因为，两部台湾电影全军覆没，这与陈凯歌《霸王别姬》时的辉煌、王家卫《春光乍泄》的灿烂形成极大的反差。其实，我们把眼光看得远一点就会发现，全军覆没的并非中国一家，像美国电影也都折戟沉沙，去年风光的日本也没能锦上添花。对于他们，戛纳故然重要，但并没有像中国电影那样过分依赖，过分看中戛纳一类的国际大奖。

戛纳从某种程度上是极具排他性的，这种排他性是一种电影欣赏口味的排他性。凡不合乎欧洲电影口味的电影很难立足于戛纳。这也是美国总是不得意，而中国得宠又失宠的原因。

人们往往认为戛纳具有艺术性与开放性，不论是荷兰还是希腊，不论是香港还是日本，他们的影片都会被邀请并很可能一举获奖。但有多少人想到这开放是以一种追求深沉、追求异国情调，偶尔也喜爱标新立异，关注国际政治的一帮欧洲电影人的口味所左右的。

中国电影沦落到今天这种困境，很大程度是由于过分热衷于此类电影节所致。为适合这种欧洲电影审美而刻意以一种东方的、政治的、唯美的作品不断奉上，心理上对这种电影节大奖的敏感达到了不正常的地位。当戛纳人的口味变了之后，中国电影便发现自己没有真正的审美标准。中国电影只是一些戛纳或柏林、威尼斯宠儿。宠儿失宠是种很悲惨的事，不但失败，而且还让人瞧不起。